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消失的作品是艺术史的缺失

本文作者:室内运动网 更新时间:2019-07-14 19:16:25

(来源:全景网络)

艺术著名学者,畅销书作家诺亚查尼在“失落的艺术”一书中提出的艺术史“负空间”的值。代表沉默,失语的艺术作品丢失,隐藏在缺席,但仍继续发挥与现有的艺术品有一定影响“总”。

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“失落的艺术”一书,提醒技术贸易丢失,世界“盗窃,破坏,图标,运气不好的破坏,确定或无意的破坏”,原因,使他们消失无数。只有艺术作品失去了一把可以重现恢复。对于前现代的艺术家,可以传播幸存的作品,只知道他们工作的一小部分。作者驳斥了艺术史的一种理所当然的,我们知道这些杰作的概念,不是“自然”是艺术家的最伟大的作品,该作品丢失的破坏往往不是小事。艺术作品绝不是历史的地位一蹴而就的,而是在历史形成的分散的接受,能存活一个伟大的随机因素。作者Charney的兴趣不仅仅局限在艺术本身,他告诉许多有趣的故事,传说和戏剧化的情节,对艺术史的“另类观点”解读。

艺术的价值,其实是由一个人的欲望计算给,一旦完成,保存在世界上,它完全超出了其部件(材料)和值。木材或石材雕塑不仅意味着在画布上是不是画色素的组合可以概括。因此,评价体系到底真正的价值是什么?答案是显而易见的,那就是比艺术的愿望其他。欲望包含各种“动机意图”收藏家。一位美国银行家将要购买这幅“德文郡公爵夫人”中找到的蓝血祖先。在这种审美欲望退位,一个暴发户权力和财富,炫耀的贵族根画,为了区别新贵,很多更大的影响力。

象征意义和艺术的象征意义远远大于自由的价值和意义更大演示。被盗和出售,是每一件艺术品的永恒风险将面临。战争是由大量洗劫一空,“赃物”将被另一名“战利品”之称的艺术作品引起。这种变化意味着,艺术的艺术作品,审美完全是“异化”成为了“一般等价物”的唯一的交换价值。因为你永远无法在同一时间,价值具有艺术的审美价值和交换价值,并使用这个值作为商品不能兼得。在另一个极端,“按西方的恐怖组织卖掠夺文物的收集或资助恐怖活动的盗窃。“。

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如果从犯罪心理学的角度看,我们也许能够得出相对乐观的结论。无论是收藏或出售,艺术本身的命运会不会太差。由于艺术作品的保护将是有利可图的,损坏艺术作品只会有害无益。然而,事实并非如此,是损人不利己的行为屡见不鲜,破坏性盗窃比比皆是,从来不缺少大量的艺术作品。例如,银团闪电状突袭型盗窃; 艺术品抵押品以换取资金,从事贩运毒品和武器,邪恶和暴力的艺术交织的深度等。。即使是卡拉瓦乔的巨幅画作“圣。弗朗西斯和圣。劳伦斯出生”盗贼会拉画布远离框架。直接促成了专门解决杰作艺术品刑警组织“文化遗产保护单位”成立。

被盗的艺术品,虽然这并不意味着消失不存在,但即使是尘土飞扬的隐藏,也造成了“隐形”。偷艺让艺术家存在不完整的,这意味着破碎,即使真空。生活画艺术家的意见和证实,对画家的盗窃像擦除轨道。卡拉瓦乔的生活,但共有40个整年,少工作,少蔓延。“他的西西里岛之间的拘留,只涂四期工程。他画这四部作品是得到教皇的宽恕,因为他杀死了名叫拉鲁奇·塔马索尼剑客,表面上因赌博输了,在敌意其实嫉妒,在卡拉瓦乔这场战斗的爱人一直想阉割他的对手。现在,在西西里岛创建了四部作品,只留下三条路。“。著名的“犯罪艺术”将始终面临难以找到买家,这种情况是很难卖,所以流散丢失,就成了许多艺术品结果。

查尼还探讨了这些行为的离奇失窃,也就是那些非理性的因素。例如,有两个小偷没偷那些“不同寻常的似乎是”更有价值的画作,而是要带走拿破仑的战旗的一侧,把老鹰旗杆顶端装饰。这使得联想的著名侦探小说家劳伦斯·布洛克的“雅贼”系列。事实上,雅贼毕竟是少数,大部分是盗贼的审美情趣和知识的质量仍然是“有待提高。“。取而代之的是,这种“无意冒犯”,以艺术作品构成巨大威胁。你不知道他会随便践踏随便破坏什么的杰作,因为他的头脑完全“没谱”。但是,这不排除一些相反的例子,那就是做“功课准备”,总是有贼的需求和动机感。他们在任何时候头脑中列出了一个“盗窃愿望清单”,知道偷什么,不要碰任何东西。这种“断Sheli”式的减法,往往精确瞄准,很可能收到幕后专家的代理佣金。“失落的艺术”并不仅仅停留在艺术的经验水平,它将被拉出艺术作品的关注视角人类家庭故事和分析。沃斯和他的儿子亚当摩根代表两种类型的“成功人士”的维多利亚前犯罪世界拿破仑,这是收藏界大亨。他们举起通过艺术品标榜自己的价值,巩固了其地位。收藏家的艺术收藏品并不总是干净的,甚至很多看似正大光明的,通过一些中介渠道被反复冲洗。亚当·沃思盗窃是一个有趣的一生,甚至是唯一的爱好,有结束的最终的讽刺。他巧妙地偷来的艺术作品通过中介到阿格纽画廊返回,也拿到了赎金。盗窃“最高境界”可能是偷出来的都有,也悄悄地,悄悄地把进一步回。

比战争抢掠的野蛮粗暴更多偷窃,它甚至成为一个组,制度化,规范化的实践。在浓浓的艺术洗劫一空高度象征意义征服,它无法抹去的民族的文化起源的历史根源。因为,没有艺术仍然是最可怕的情况,将被征服党陷入永恒的虚无主义和怀疑,文化无法找到一个家。鸦片战争中提到的那本书,圆明园掠夺不亚于士兵感到惊讶,使灵通。面对赃物欲望的原始丛林中,战士们突然发疯“谁上谁应该找到了”,“是,他们是在抢劫,抢夺弯曲”。

艺术品幻镜是对人类的挑战,“在他们的记忆的地方疯狂掠夺的快乐时光长寿的。“。“但此劫的受害者伤口溃烂长”。历史可以追溯到古代世界,不仅捕捉到了战争的生命,表现出俘虏,奴隶和被击败的党的领导,还需要更多的仪式,象征性和象征性的征服。这是艺术的重要文物的掠夺性占有“非命”的存在,神的象征,宗教遗迹成为一个关键目标。因为,“能够代代相传展示艺术珍品,相比对手砍头,阴森森地向公众展示了几天,是一种征服更长期和优雅的方式。“。

“公元前86年,宙斯神庙一般苏拉气缸回到罗马,立在木星的咔山寺。公元70年,罗马举行的犹太战利品的特展,专注于从希律王在耶路撒冷圣殿掠夺珍宝展示。“作为中国古代外星人入侵,朝代更替,前祖成了需要解决的治疗问题。这里有保存的延续,出现了绝收。罗马“重要文物保护作为纪念征服,其他文物烧毁大城市后出售或在公元64回炉重建于7月18-19日。“罗马遗迹等再生建筑材料和做法,侧面的节省成本的重建背后,是罪恶的奢侈品。

查尼写感伤的情绪感到无奈。艺术品战时完全像在等待“天执行”的囚犯,多样化的选择完全由随机决定命运。这些因素包括喜欢和军队不喜欢的质量,统治者。拿破仑和希特勒都是最先进的搜索兴趣的例子。拿破仑作为一个“总受助人的发明很多先例,最有意义的是艺术作品作为停战的先决条件的集合,形成了”特种部队从事艺术品失窃案,“掠夺行为制度化。在拿破仑那里,火,剑,艺术永远是三位一体,其中骑兵点,所在的部队将接受一件艺术品。

二战中,“没收”纳粹艺术品收藏是史无前例的。人寿保险犹太人逃离,被迫出售的集合,艺术品损坏流散期间是无法估量。如果说,有大量的艺术作品洗劫掠夺导致下落不明,从已有的土壤,那么破坏破坏艺术作品离散损坏,将揭示极端主义,民族主义和宗教仇恨等的邪恶本质。。在20世纪30年代,纳粹焚烧规模最大的一次艺术活动。二战前,德国政府还定义了“堕落的艺术”,并包含各种流派的最现代的作品,也是在1937年,策划了“堕落的艺术巡回展”。但是,他们不会这么愚蠢知道纳粹出售这些“堕落的艺术”,但也准备战时,和作品的破坏往往流拍。

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如果您认为这些行为是客场,成为历史的尘埃,实在是太天真。历史总是喜欢复制,作者发现,ISIS纳粹极端组织,并具有相同的“双伪善”。“一方面,牟取暴利通过文物的破坏文物销售,而另一方面为了不伊斯兰教‘图标'。“。“我们是非常方便和纳粹ISIS进行比较:前者是宗教的解释,这将是他们的虚伪和种族优越感的精神教义操纵混合在一起的痴迷失真。“。ISIS彻底摧毁了这座古城尼姆鲁德亚述人,而我们除了谴责,我们只能眼睁睁地见证人类文明在当代的暴行灭绝“活”。保护保存的打砸行为始终跟上极端分子“肆意即兴”。

这就像猝不及防的脸,当自然灾害。通过人为灾难的陪同下,从来没有造成威胁破坏艺术作品。阿卡萨宫大火烧毁许多艺术作品。清单上的艺术巨匠只包括在艺术史上众所周知的名字的毁灭,但不能告诉失落的具体工作。他们“至少摧毁了有一件工作,只是烧尚不清楚哪一个。“。这是“意外”的攻击,连你这个“存款账户的工作”,“在文件立牌”没有时间做的画不复存在,就好像他们从来没有到过世界。不过,也有骨灰幸运,委拉斯开兹的代表作“宫娥图”从火,救尽管被损坏。但我生活在福音最伟大的画家,他有足够的精力来亲自重建画。

地震,洪水和附会成“神”。事实上,这是荒谬的“不可抗力(如地震)可能向乔托的作品,”但很快作者引用的反例,“2014年,阿莱那雷电击中帕多瓦教堂,削减了教堂的顶部是一个避雷针铁十字的,幸运的是,教堂内的一组壁画乔托的没有受损。“。查尼查是全面的,他知道艺术“不可避免的损失”的一些作品。那是他去世前主动选择摧毁艺术家。如果失去了一些艺术作品,却更好?事实上,这里的艺术家的作品隐藏的“自我评价”和“预测”,不希望影响其后代位置。另一个例子是装置艺术,“摆”本身就是艺术作品的“环境”的含义,后来不几乎是不可能的移动。和很多观念艺术,行为艺术注定是“失落的艺术”的一次自然。

如果你不配合丢失,艺术史将重新杠杆化。达芬奇的巨型雕塑“罗斯福扎马”至少“蒙娜丽莎”是同样重要的; 威登“正义的图拉真和赫金巴尔德”比“下降从十字架”更是著名的毕加索烧“多拉·马尔,”不输于他等名作。笔者的想法是显而易见的,我们看到他的脸艺术史,而是“退其次是”旧样式。“这本书试图纠正这种偏好偏离生存艺术,复活的作品和保存的艺术作品失去那些回忆。“。从某种程度上看,“失去艺术”“考证”兴趣不言而喻的,“什么是必要的,艺术的研究工作消失,为什么,并且知道如何最好地保存艺术的未来。“。

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